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Cronología del Rey LearLa representación más temprana de la que se tiene noticia es la de 1606 La Historia del Rey Lear apareció publicada en un primer cuarto en 1608 y en un segundo en 1619 y La Tragedia del Rey Lear en el I Folio en 1623. Entre ellas hay bastantes diferencias estructurales y de diálogo. En los cuartos hay 220 líneas que no aparecen el el Folio y en éste 50 no contenidas en los cuartos. Los especialistas creen que las ediciones en cuarto correspondes a la versión original escrita por Shakespeare mientras que la del Folio sería fruto de revisiones posteriores. [Cronología] [ Fuentes] [Ediciones] [Argumento] [Personajes] [Escenarios][Forma] [Comentario]Fuentes del Rey LearEn sus Chronicles of England, Scotlande, and Irelande, (1577) Raphael Holinshed incluye The Chronicle Historie of King Leir y ésta, como para otras obras fue la fuente de referencia utilizada por Shakespeare. Pero la el legendario Rey Lear o Leir ya aparece citado en documentos tan tempranos como la Historia Regum Brittaniae escrita en 1135 por Geoffrey de Monmouth. Pero Shakespeare sólo utilizó la figura del Rey, ya que el argumento es original suyo. La trama secundaria centrada en Gloucester está inspirada en The Countesse of Pembrokes Arcadia escrita por Sidney en 1590. Finalmente para el tema de las tres hijas, Shakespeare se pudo basar en una historia reciente de la vida real: Sir Brian Annesley tenía tres hijas la menor de las cuales se llamaba Cordell, la mayor, Lady Grace hizo pasar a su padre por incompetente y modificó su testamento, aunque Cordell luchó por restablecer los derechos legales de su padre, a su muerte en 1604 prevaleció el testamento manipulado por Lady Grace. [Cronología] [ Fuentes] [Ediciones] [Argumento] [Personajes] [Escenarios] [Forma] [Comentario]Ediciones del Rey Lear disponibles en España
Argumento del Rey LearEl anciano Lear, Rey de la Bretaña anterior al Cristianismo decide dividir su reino entre sus tres hijas, Goneril, esposa del Duque de Albany; Regan esposa del Duque de Cornwall y Cordelia, cuya mano pretenden el Duque de Borgoña y el Rey de Francia. Lear quiere primero escuchar de los labios de cada una de sus hijas la expresión del amor que sienten por él. Las dos mayores lo expresan hipócritamente pero Cordelia, que es la única que ama a su padre se niega a la adulación. Despojada de su dote no es aceptada por el Duque de Borgoña pero sí por el Rey de Francia que la hace su esposa. El Conde de Kent intenta defender a Cordelia y es expulsado del reino, pero disfrazado de plebeyo se pone al servicio del viejo Rey. El hijo bastardo del Conde de Gloucester, Edmund concibe un malévolo plan mediante el cual su padre cree en la traición de su hijo legítimo Edgar y éste ha de huir para evitar la ira de Gloucester. Goneril y Regan desprecian a su viejo padre, le privan de su séquito e incluso llegan a negarle cubierta en una noche de terrible tormenta. Gloucester se pone al lado del Rey y por este motivo El Duque de Cornwall le arranca los ojos con la toda la complacencia de Regan. Edmund acompaña a Goneril hacia Escocia y ella le expresa su pasión adúltera. Cornwall es asesinado por un criado fiel a Gloucester y Regan, ya viuda, también pretende a Edmund como esposo. Gloucester cegado e impotente es acompañado hacia Dover por su hijo Edgar que se ha disfrazado del loco Tom y evita el suicidio de su padre. Lear ha perdido la razón pero, ayudado por Kent, consigue llegar a Dover donde le espera Cordelia que pierde la vida por orden de Edmund y muere en los brazos de su padre que ha recuperado el juicio. Edgard, tras haber acompañado a su padre a una muerte digna y conciliadora reta a su hermano en un duelo y lo mata. Goneril, que ha envenenado a su hermana Regan por celos de Edmund, también se suicida al ver a su amante muerto. Tras ver a los villanos muertos y la paz restablecida, Lear también expira. Albany que se ha mantenido fiel al Rey y que ha amonestado a su esposa en todo momento por su vil actitud queda como heredero único del reino de Bretaña y pide a Edgard y Kent que se encarguen del gobierno. Edgard acepta, pero Kent que ya ha envejecido y está cansado prefiere retirarse de la política activa. [Cronología] [ Fuentes] [Ediciones] [Argumento] [Personajes] [Escenarios][Forma] [Comentario]Personajes del Rey Lear
[Cronología] [ Fuentes] [Ediciones] [Argumento] [Personajes] [Escenarios][Forma] [Comentario]Escenarios del Rey Lear 1,1: Palacio del Rey Lear 2,1: Castillo del Conde de Gloucester 3,1: Un brezal 4,1: En el brezal 5,1: Campamento britano cerca de Dover [Cronología] [ Fuentes] [Ediciones] [Argumento] [Personajes] [Escenarios][Forma] [Comentario]
Estructura y Forma del Rey LearLa Historia en el cuarto está dividida en 24 escenas que en la Tragedia del Folio pasaron a estructurarse en cinco actos de 5, 2, 5, 6 y 3 escenas respectivamente. Los discursos de los personajes están en pentámetros yámbicos de verso blanco, los diálogos en prosa y las canciones y los parlamentos del bufón en trímetros o tetrámetros. [Cronología] [ Fuentes] [Ediciones] [Argumento] [Personajes] [Escenarios][Forma] [Comentario]Comentario sobre el Rey LearEn cuanto a tragedia, El Rey Lear es una reflexión sobre temas filosóficos que entrelaza dos argumentos a través la refracción de los héroes secundarios en los mayores. Pero el Rey Lear también tiene muchos elementos de los dramas históricos en cuanto utiliza crónicas inglesas como fuentes y la temática de la la sabiduría política, los derechos y deberes de los reyes y sus súbditos y los avatares de la fortuna. La figura del Rey como mantenedor del orden y la armonía social es fundamental. En el momento que esta figura se derriba, toda la sociedad se derriba. La debilidad de Lear al dejarse llevar por su vanidad y su ira dará pie a que los caracteres nobles, Cordelia y Kent, sean víctimas de una gran injusticia. Por el contrario los personajes malvados, Goneril, Regan y Cornwal aprovechan esta debilidad del personaje central para arrebatarle el poder y dar rienda suelta a sus pasiones negativas: deslealtad, traición, tortura, lujuria, infidelidad y homicidio. La destrucción de la familia real conlleva la destrucción de la sociedad, todo el orden se tambalea dando lugar a la invasión de Bretaña por parte de los ejércitos franceses y dividiendo la nación al borde de la guerra civil. La exquisita inserción de un argumento secundario y paralelo da todavía mayor fuerza dramática a la tragedia. Gloucester es un avatar del propio Rey y en su familia se repiten los mismos parámetros de debilidad, traición y amor filial como reflejo y contrapunto de la línea argumental primaria. Locura y Ceguera son dos de los motivos dominantes en la obra. El Rey Lear llega a la locura que tradicionalmente se emparejaba con la ira; su paralelo, El Conde Gloucester caerá en la ceguera que tradicionalmente se emparejaba con la lujuria. El Rey Lear está ciego porque no ve el verdadero amor de Cordelia y la falsedad de Goneril y Regan al igual que Gloucester no reconoce las verdaderas intenciones de sus dos hijos. La locura está tratada desde diferentes ángulos. El Rey a medida que va perdiendo la razón a partir de las injusticias de que es víctima va siendo paradójicamente cada vez más lúcido en sus juicios de valor y en sus racionamientos. Es interesante observar que después del juicio que Lear realiza a sus hijas en las personas de unas gallinas, el bufón, que hasta entonces era el único al que se le permitía decir la verdad a través de su locura, desaparece definitivamente de la escena como si se hubiera realizado una trascendencia. El tercer loco es el Pobre Tom representado por Edgard, su locura es fingida pero le sirve tanto para conectar con el Rey Lear como para salvar a su padre. Las imágenes que predominan en la obra son las asociadas al sufrimiento físico. Vemos azotes, vejaciones, torturas, privaciones físicas, sensaciones de frío. El simbolismo principal aparece en la gran tormenta que establece el punto de flexión de la obra. Antes de la tormenta, aunque debilitado, el Rey todavía mantenía su posición y su cordura y Gloucester era el señor del lugar. Tras la tormenta, El Rey ha perdido la razón y Gloucester la vista. Ambos vagan como figuras errantes, acompañados de sus fieles Kent y Edgard hacia Dover donde tendrá lugar la escena final de la obra. La imaginería animal es un elemento importante en El Rey Lear. Los personajes malvados son frecuentemente comparados con buitres, centauros, cerdos, delfines, jabalís, leones, lobos, osos, pelícanos, perros, sapos, serpientes, tigres y zorros. [Cronología] [ Fuentes] [Ediciones] [Argumento] [Personajes] [Escenarios] [Forma] [Comentario]BibliografíaEdiciones anotadas
Estudios monográficosBloom, Harold . William Shakespeare's King Lear; Chelsea House. New York, 1987 Lowers, James K. Shakespeare's King Lear: notes; Cliff Lincoln (Neb.), 1968 Muir, Kenneth; William Shakespeare's King Lear; Penguin critical studies Penguin Books; London, 1989 [Cronología] [ Fuentes] [Ediciones] [Argumento] [Personajes] [Escenarios] [Forma] [Comentario]
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