すっかり黄色に染まった銀杏に青空、そして次第に沿道に人が集まってくるのは、人がそこに集まっているから。

　かくして午後１時12分、道の向こうから黒塗りの車が数台現れました。デジカメ片手に肝心の車はどれかと迷っていたら、周囲から「あの菊の旗が立ててある車ね」との声が。なるほど。ファインダーを右目で覗き、左目で前から２台目の車を見つめます。

　そして目の前に…何の含みもなく「和やか」と形容するのがふさわしい笑顔で手を振るその人が見えたのでした。その瞬間、意外なことに僕はドキリという微かながら確実な衝撃を受け、シャッターを押すタイミングがほんの一瞬遅れてしまったのです。それは、僕の意識下で彼の存在が思いのほか深く刻まれていることを物語っているかのようでした。

　その乾き具合が最高なのが「最後の夏」。怪我によって試合で走れなくなった陸上選手が、後輩のコーチを通して、諦めがいいと思っていたはずの自分に走ることへのこだわりが残っていると気づく物語です。山場は、後輩の転倒に動揺し女友達に抱きつくけれど、彼女が抱きしめ返してはくれない場面。その現実に彼は大きな落胆を見せはしないけれど、手にあったタバコを握りつぶし、松葉杖のままグラウンドのコースを歩いて行きます。流れる汗と入道雲。断絶の中にいても、それを静かに受けとめている姿が爽快なのです。

　登場人物同士の縮まらない距離は「最後の夏 〜Second take〜」や「よるのむこうに」にも存在していて、物語自体よりも刺さり具合の深さの描写が印象的です。やまむらはじめは、場面によってキャラの黒目を白くも描いていて、特に負の感情の描写において迫力を感じさせます。

　そして説明的な描写を極力排するやまむらはじめの姿勢が端的に現れているのが「肩幅の未来」。男の元へ泊まりに来た女は余命が少ないことが遠まわしに表現され、しかしそんな不幸の予感とは裏腹に、他愛なく過ぎて行く時間の描写が延々と続きます。１ページを４分割したコマ割りと、パースのかかったアングル。必要最小限まで削ぎ落とされた描写のために、本当は必要な説明まで抜け落ちているのではと思わせられるまま終わりますが、気がつけば過ぎ行く時間の愛おしさがしっかりと残されています。

　トモミチ編集長が台割り片手に各執筆者と打ち合わせた後は、モクモクとタバコの煙を上げながらお絵描き大会。

　かちゃくちゃさんからTHE WASEDA etceteraが送られてきたので、ベッドで拝読。僕にとってメインの記事は鶴見済と山崎浩一の対談で、社会システムにおける情報のあり方が語り合われています。これを読んだら、鶴見済は山崎浩一を本当に慕っているのだと納得がいきました。欄外の鶴見済モノローグ「生物、人間、地球」では、彼が生物社会学に凝っているという意外な面を知ることができます。

　最近はたまにしか行かないけれど、高校生だった頃は六本木WAVEと青山ブックセンター六本木店はワンセットでよく足を運びました。特に３階のワールドミュージック・コーナーは充実していて、僕が大学生だった頃はたしか音楽評論家の原田尊志さんが売り場を担当していたはずです。プエルト・リコのCDの内容とかをあの人に聞きましたし。ワールドミュージックが盛り上がった90年前後には、３階奥のあの一角は輝いていた…というのは誇張しすぎかもしれませんが、その方面のマニアが必ず通っていた場所だったのです。

　カップリングの「せぶんてぃーん」は、一転してシンプルな演奏に。彼の公式ページの最新VOICEで発表されている、ギターの弾き語りによる曲と同様の感触です。そして、自分を常に保護してくれる女性を歌うマザコンっぽい雰囲気が濃厚な歌詞。95年に「禁じられた生きがい」発表された頃、彼は援助交際や熟女ヌードに対する嫌悪感を表明していた記憶があるのですが、性の現実を露悪的なほどに突きつけてくる「セックス」といい、どうも岡村靖幸は倒錯的なようでいて実は性に対する禁忌が強いのではないでしょうか。しかしその一方で自分の欲望は否定しないために抱えてしまった、やり場のないジレンマが歌に潜んでいるように感じられるのです。

　コギャル雑誌の「egg」には、「ねこぢるy」名義で山野一が執筆。さらに大和堂のねこぢるグッズの１ページ広告もあって、心中複雑です。

　淀んだ空気や湿った欲求を描写する彼女の力量は相変わらず。たとえ他人の笑顔を見てもその裏を探るかのような心理描写は、露悪的な快感すら与えてくれます。

　父の事業が倒産寸前となり援助交際をしようと決めた女子高生と、定年退職してから妻もないまま性欲を肥大させていく老人の物語である「女学生の友」は、ちょっと意外なほどユーモラスな展開です。しかし、老人は社会の外側へ押し出されて途方に暮れることに。その一方、「少年倶楽部」の主人公である少年は、社会の秩序に取り込まれることで安心感を得ます。問題が何ひとつ解決しないまま迎える両作品の皮肉なラストは、やはり巧いのです。

　TAGROさんの「コールドメディシンＡ錠」、久我山リカコの「クロコダイル娘。」購入。

　以前から「ページのまんまだって言われますよ」と言っていたniwaさんですが、感動するほどその通りの威勢の良さでした。僕と同い歳なのに姉貴と呼びたくなるような。でも彼女としては、１年以上の付き合いを経て初対面した僕はページのイメージと違っていたそうで、具体的なことは秘密にしとかなきゃいけません。

　niwaさんは予想していたほど飲まないというか酔わないな〜と感じていたのですが、１次会終了の頃にはすっかり彼女の日記通りのniwaさんに！　飲み屋のサンダルのまま出てきたり、「佐々木」という名だけど絶対日本人じゃない飲み屋の客引きを相手に拒絶バトルを展開したり、２次会の店で持ち込みの菓子を堂々と出して参加者に強制的に食わせたり、皮のコートを着て店内で写真撮影を始めたりの振る舞いに、思わずハート型の両目で彼女を見てしまいそうでした。でも話してると、たぶんすごく分別のある人なんだろうと感じるんですよ、実はすごく大人だと思う。

　前作「Bad Timing」は、繊細なインストが多いので集中力をえらく要求されて疲れるアルバムでもありました。それに対して「Eureka」は、歌モノが多くて驚くほど叙情的。遠く近く揺らぎながら鳴る電子音と生ギターによって包まれた歌が胸にしみます。その一方で、サックスやヴァイオリンの響きが泣かせる「Through The Night Softly」や、瑞々しい「Please Patronize Our Sponsors」なども。日当たりのいい草原と真夜中のベッドルームを行き来するような、開放性と内省感を併せ持っています。そして１曲が終わっては次の曲へ緩やかにつながれて、１枚の絵画のようなアルバム。前作に比べてずっと作り手の内面を見せている印象で、派手さはないものの控えめであるがゆえに切なさを増すかのような音楽でした。

　リミックスという行為においては安っぽさも重要なエッセンスなのではないかと考えたのは、「YMO REMIXES TECHNOPOLIS 2000-01」を聴いたため。小西康陽による「TECHNOPOLIS」のリミックスは、音を厚くするならばいくらでも可能である彼があえて随所に安い小技を仕込んでいて、YMOを単なるネタとして扱ってしまえる自信すら感じさせます。同じアルバムでMotor Headphone (from Dragon Ash)やDJ HASEBEが手掛けているトラックの安さとは違うんですよ。テイ・トウワの「RYDEEN」もドラマチックでいいけど、ちょっと背後のYMOの存在を気にしているような。ケン・イシイの「TIGHTEN UP」と砂原良徳の「SEOUL MUSIC」は比較的オリジナルを尊重しているけど、いい具合にリミキサーの色が出ています。ファンタスティック･プラスチック･マシーンによる「BEHIND THE MASK」は、ボーカルを足しちゃっててソウルフル。森俊彦による「PURE JAM」はラウンジ解釈で面白いです。

　今日本を購入したサークルは、アラビア魔人・渦巻蝶蝶・GRAIL・DARUMAYA FACTORY・BEAT POP・東山神兵・プロパガンダユニオン・みるく☆きゃらめる・山川直人・山本内燃機。会場内を一通り見たのですが、ちょっと少なめです。

　minamiさん、TAGROさん＆ichiさん、志賀さん、檜木さん、本をありがとうございました。ペーパーをくださった皆さんにも感謝。あと、三五千波さんがペーパーに書いていた「ホームページはありません」という言葉が新鮮でした。

　にわかには信じがたい話なので直接紀伊国屋書店に確認したのですが（ネット情報は可能なら自分で確認しましょう）、あっさりと「その通りです」との回答が。週末で担当者が休んでいるので詳しいことは聞けませんでしたが、大筋では掲示板情報の通りのようです。この措置は児童ポルノ法案が施行された直後（つまり11月１日）からだそうで、店内のポスターでも告知しているとのことでした。

　掲示板情報の細部までは確認が取れていないので触れませんが、18才未満のキャラクターによる性描写があればいわゆるエロマンガもそれ以外も店頭に置かないのは事実であるようで、この措置には愕然とします。児童ポルノ法案こと児童買春、児童ポルノに係る行為等の処罰及び児童の保護等に関する法律は、児童に対する性的搾取及び性的虐待を処罰するとともに児童の保護措置を定めたものです。マンガでは「明らかにモデル（被害者）が実在し、それがビジネスとして行われ」るような場合以外は処罰対象にならないことは、’９９自治体政策集政策Ｑ＆Ａにも明記されています。

　この一件が我々に突きつけるのは、我々が注視すべきは法案の拡大解釈による適用だけではなく、制作・流通側による自主規制でもあるのだという事実です。こうした事態が加速すれば、法律がその本来の効力以上の影響力を持ち得てしまいます。４日の「鶴見済 -対談- 宮台真司」で語られていた、不健康図書指定が事実上の発禁処分につながりうる構造と併せて考え、暗澹とした気持ちになりもしました。

　「完全自殺マニュアル」の不健康図書指定が、事実上発禁処分と同じであるという話題から対談はスタート。ただでさえ取次ぎは書店からの直接注文という特殊な形態で「完全自殺マニュアル」を扱っていたのに加え、条例で規制されれば未成年に売った書店は逮捕されるし、規制された本を置くことによって地域住民との軋轢が生じる可能性もあるため、そんなリスキーな本を書店は置かなくなる。こうして取次ぎ・書店・住民がそれぞれに圧力を分担する形で、本来は発禁処分の実行性を持たないはずの不健康図書指定がそうした影響力を持ってしまう。そもそも自殺は違法行為ではないはずなのに、なぜこうした事態になってしまうのか。安楽死と自殺が全く別のものとして論議されているのも不思議で、このままでは死をめぐるコミュニケーション全般がタブーになってしまう、というのが鶴見の主張でした。

　続いて宮台。統治権力に対して規制するものが憲法であり、国民に対して規制するものが法律であるが、このような構造は理解されていない。それと同様に、行政がある書物を規制するのと、市民がある書物に対して批判的であることは全く異質であるのに混同され、その問題性が認識されないまま今回の不健康図書指定が行なわれていると解説します。

　そして、未成年の基本的人権は本当に存在するのかと鶴見が提起。共同体的伝統の保持のため、自己決定権を認めることを回避しているのが日本の現状である。政治家は権力基盤の維持のために自己決定権を認めない。そして、現状を改革することすら不可能な構造に陥っているのが問題だ。こうした鶴見の話も、この辺から話のスケールが大きくなっていきます。

　不健康図書指定にせよ児童ポルノ法案にせよ、結局は未成年を口実にしているだけではないか。その未成年たちは参政権も無いので代弁者すらおらず、社会的発言力を持ちようもない。そうした鶴見の訴えは、質疑応答での「僕は未成年のためのマルコムＸになりますよ」という強烈な発言につながっていくのでした。

　こうまとめると両者とも真面目くさって対談をしていたようですが、さすがに鶴見済は違います。禁煙の講堂で煙を吐き、学生に抗議されると「裁判で決着をつけましょう」。たえず落ちつきなく裸足の足を動かしながら、あげくはテレカで何か粉末をすりすぶして吸引し始めます。満員の大隈講堂にどよめきが。終了後に語ったところによると、「あれは処方された薬を挑発的に飲んでみただけ」とのことでしたが、摂取後に急に明晰になった印象だったために本当に覚醒剤でもやったのかと思いましたよ。でも、恐らく鶴見済は鶴見済の役割を適切に認識して演じている部分もあるのでしょう。

　ところどころ論理の隙というか飛躍も見せ、説明の途中で投げやりになったりもする鶴見の一方で、宮台真司は社会学的な分析を加えつつ話題を発展させていて、見事なサポートぶりでした。しかも、鶴見の発言を解説するのに終始するのかと思いきや、しっかり自己決定権という得意技に持ち込んでいましたし。

　イベント終了後、鶴見済×山崎浩一の対談を次号に掲載するワセダエトセトラについて打ち合わせるかちゃくちゃさんに同行して、鶴見さんに謁見。諸般の事情で実現はしなかったのですが、このミニコミで鶴見さんへのインタビューを僕らがするはずだったのです。生で会った鶴見さんは、もらった花束を見て「変な花ー！」とはしゃいだり、めちゃくちゃ愉快な人でした。

　そして今度は「Ｊコミック」。文藝別冊「Ｊコミック作家ファイル・BEST 145」でのセレクションは、ほとんどが知っている作家、しかも新進作家よりはすでに安定した作家が多く、保守的な印象すら受けました。同じ版元から初単行本を出した山口綾子が載っているのは商売上手だとは思いますが。また、それぞれの評者が挙げると思われる「MY BEST 3」は、単行本化されたものを含めるかどうかがバラバラで、人によっては同じ作品を巻ごとに挙げていたりします。ガイドブックにしようとするなら、基準を揃えられなかったのでしょうか。